Модест Петрович (1839-81) , российский композитор, член "Могучей кучки". Создал монументальные народные музыкальныые драмы "Борис Годунов" (1869, 2-я редакция 1872) и "Хованщина" (1872-80, завершена Н. А. Римским-Корсаковым, 1883). Запечатлел живые человеческие образы также в песнях - драматических сценках, в которых обращался к социально заостренным темам из народной жизни ("Калистрат", "Сиротка" и др.). Среди сочинений: опера "Сорочинская ярмарка" (1874-80, окончена Ц. А. Кюи, 1916), фортепианный цикл "Картинки с выставки" (1874), вокальные циклы "Детская" (1872), "Без солнца" (1874), "Песни и пляски смерти" (1877) и др.

Мусоргский (Модест Петрович, 1839 - 1881) - талантливый русскийкомпозитор. Родился в Торопецком у. Псковской губ., окончил курс вбывшей школе гвардейских подпрапорщиков, недолго служил в преображенскомполку, потом в главном инженерном управлении, в министерстве госуд.имуществ и в госуд. контроле. Музыкальный кружок Балакирева оказалогромное влияние на артистическое развитие М., выявив его настояшеепризвание и заставив обратить более серьезное внимание на музыкальныйзанятия. Под руководством Балакирева М. читал оркестровые партитуры,знакомился с анализом музыкальных произведений и критической их оценкой.Раньше М. учился игре на фортепиано у Герке и сделался хорошимпианистом. Хотя пению М. и не учился, но обладал довольно красивымбаритоном и был недурным исполнителем вокальной музыки. Уже в 1852 г.фирмой Бернард в СПб. издана фортепианная пьеса М. В 1858 г. М. написалдва скерцо, из которых одно инструментовано им для оркестра и в 1860 г.исполнено в концерте русского музыкального общества под управлением А.Г.Рубинштейна. Вслед затем М. написал несколько романсов и принялся замузыку к трагедии Софокла "Эдип"; последняя работа не была окончена итолько один хор из музыки к "Эдипу", исполненный в концерте К.Н. Лядовав 1861 г., издан в числе посмертных произведений М. Для опернойобработки М. сначала выбрал роман Флобера "Саламбо", но вскоре оставилэту работу неоконченной, как и попытку написать музыку на сюжет"Женитьбы" Гоголя. Известность М. принесла опера "Борис Годунов",поставленная на сцене Мариинского театра в СПб. в 1874 г. и признанная внекоторых музыкальных кружках произведеним образцовым. В течение 10последующих лет "Борис Годунов" бы дан 15 раз и затем снят с репертуара.Только в конце ноября 1896 г. "Борис Годунов" снова увидел свет, но внесколько ином виде. Н.А. Римский-Корсаков исправил, переделал ипереинструментовал заново "Бориса Годунова" и поставил его на сценебольшого зала музыкального общества (новое здание консерватории), приучастии членов "Общества музыкальных собраний". Фирма Бессель и К° вСПб. выпустила к этому времени новый клавираусцуг "Бориса Годунова", впредисловии к которому Римский-Корсаков объясняет причины, побудившиеего взяться за эту переделку (плохая фактура и оркестровка). В Москве"Борис Годунов" поставлен впервые на сцене Большого театра в 1888 г. В1875 г. М. начал драматическую оперу ("народную музыкальную драму")"Хованщина" (по плану В.В. Стасова), одновременно работая и надкомической оперой на сюжет "Сорочинской ярмарки" Гоголя. Музыку и текст"Хованщины" М. почти успел закончить, но опера не была инструментована;последнее сделано Н. Римским-Корсаковым, который вместе с тем закончил"Хованщину" и приспособил ее для сцены. Фирма Бессель и К° издалапартитуру оперы и клавираусцуг (1883 г.). "Хованщина" исполнена на сценеспб. музыкальнодраматического кружка в 1886 г. под управлением С.Ю.Гольдштейна; на сцене Кононовского зала в СПб. в 1893 г., частнымоперным товариществом; у Сетова в Kиеве в 1892 г. Довести до конца"Сорочинскую ярмарку" оказалось невозможным, так как из этой оперы вбумагах М. сохранились лишь немногие черновые наброски. М. - большойсамобытный талант, и притом талант чисто русский; он принадлежит кгруппе музыкальных деятелей, стремившихся к оформленному реализму.Национальность М. как композитора сквозит и в умении обращаться снародной песней, и в самом складе его музыки, в ее мелодических,гармонических и ритмических особенностях, на конец - в выборе сюжетов,главным образом, из рус. жизни. М. - ненавистник рутины, для него вмузыке не существует авторитетов; на правила музыкальной грамматики онобращал мало внимания, усматривая в них не положения науки, а лишьсборник композиторских приемов прежних эпох. Всюду М. отдается своейпылкой фантазии, всюду стремится к новизне. Юмористическая музыка вообщеудавалась М., и в этом жанре он разнообразен, остроумен и находчив;стоит только вспомнить его сказку про "Козла", историю долбящего латынь"Семинариста", влюбленного в поповскую дочь, "По грибы" (текст Мея),"Пирушку". М. не любит останавливаться на лирических темах, да они ему иплохо даются (лучше других его лирические романсы "Ночь" на словаПушкина и "Еврейская мелодия" на слова Мея); за то широко проявляетсятворчество М. в тех случаях, когда он обращается к русской крестьянскойжизни. Богатой колоритностью отмечены песни М.: "Калистрат","Колыбельная Еремушки" (слова Некрасова), "Спи-усни, крестьянский сын"(из "Воеводы" Островского), "Гопак" (из "Гайдамаков" Шевченко), "СветикСавишна" и"Озорник"(обе последние - на слова самого М.) и мн. др.; М.весьма удачно нашел здесь правдивое и глубоко драматическое музыкальноевыражение для той тяжелой, безысходной скорби, которая скрыта подвнешним юмором текста песен. Сильное впечатление производятвыразительной декламацией песни "Сиротка" и "Забытый" (на сюжетизвестной картины В.В. Верещагина). В такой тесной, казалось бы, областимузыки, как романсы и песни, М. сумел найти совсем новые, оригинальныезадачи и вместе с тем применить новые своеобразные приемы для ихвыполнения, что ярко выразилось в его вокальных картинах из детскойжизни под общим заглавием "Детская" (текст самого М.), в 4-х романсахпод общим заглавием "Песни и пляска смерти" (1875 - 1877; слова гр.Голенищева-Кутузова; "Трепак" - картина замерзающего в лесу, в метель,подвыпившего крестьянина; Колыбельная" рисует мать у постели умирающегоребенка; другие два - "Серенада" и "Полководец"; все весьма колоритны идраматичны), в "Царе Сауле" (для мужского голоса с аккомпанементомфортепиано, текст самого М.), в "Поражении Сеннахериба" (для хора соркестром, слова Байрона), в "Иисусе Навине", удачно построенном наоригин. еврейских темах. М. - плохой симфонист; его специальность -музыка вокальная, как иллюстрация текста. Он образцовый декламатор,схватывающий малейшие изгибы слова; в своих произведениях он всегдаотводит широкое место речитативу. Родственный Даргомыжскому по складусвоего таланта, М. примыкает к нему и по взглядам своим на музыкальнуюдраму, навеянным на него оперой Даргомыжского "Каменный гость". Несмотряна неудачное либретто, на многие шероховатости и промахи "Борис Годунов"- талантливое произведение, многие сцены которого (избрание Бориса нацарство, корчма на литовской границе, рассказ Пимена, смерть Бориса,сцена у фонтана) блестят жизненностью, юмором, правдой и поэтическойкрасотой. В инструментовке М. мало опытен, хотя она иногда не лишенаколоритности и удачного разнообразия оркестровых красок; к музыке взаконченных формах, с развитием тематического материала, М. мало былспособен, да и не был склонен. Из оркестровых произведений М., кромеупомянутых уже, заслуживает внимания "Интермеццо" (сочинено в 1861 г.,инструментовано в 1867 г.), построенное на теме сурового характера,напоминающей музыку XVIII в., и изданное в числе посмертных произведенийМ., с инструментовкой Римского-Корсакова. Талантливая фантазия "Ночь наЛысой горе" также закончена и инструментована Н. Римским-Корсаковым и сбольшим успехом исполнена в 1886 г. в СП.; это - ярко колоритная картина"шабаша духов тьмы" и "величания Чернобога". Укажем еще на рядмузыкальных эскизов под заглавием "Картинки с выставки", написанных дляфортепиано в 1874 г., в виде музыкальных иллюстраций к акварелям В.А.Гартмана. Все произведения М. изданы фирмой В. Бессель и Ко в СПб.;многое издано и в Лейпциге, фирмой М.П. Беляев (см. каталог ее на 1895г.). Биографические сведения и хронологические данные о композиторскойдеятельности М. имеются в статье В.В. Стасова, напечатанной в "ВестникеЕвропы" (май и июнь 1881 г.). См. его же "Перов и М." ("РусскаяСтарина", 1883, т. XXXVIII, стр. 433 - 458); его же, "М.П. Мусоргский.Памяти его" ("Истор. Вестн.", 1886, март); его же,"Памяти М." (СПб.,1885); В. Баскин, "М.П. Мусоргский. Биографич. очерк" ("Русс. Мысль",1884, кн. 9 и 10; отдельно - М., 18870; С. Кругликов, "М. и его "БорисГодунов" ("Артист", 1890, № 5); П. Трифонов, "М.П. Мусоргский" ("Вестн.Европы", 1893, дек.). Брошюра о М. M. Pierre d'Alheim (П., 1896),панегирического характера, серьезного значения не имеет.

Саламбо, или Ливиец — первая опера, над которой Модест Мусоргский работал с 1863 по 1866 годы. Либретто на тему из карфагенской истории было написано самим композитором на сюжет одноимённого романа Флобера, который он прочитал в русском переводе в «Отечественных записках» в 1862 году.

Переулок Му́соргского — переулок в городе Ломоносове Петродворцового района Санкт-Петербурга, в историческом районе Мартышкино. Проходит от Морской до Балтийской улицы.

У́лица Му́соргского (до 1939 года — Волжский пер.) — улица в ближнем Заволжье Твери, от площади Мира и до улицы Красина.